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Contexte
Cette campagne s’est déroulée aux États-Unis / nordamerika en 2010, autour de la question d’un problème non documenté. Bannières, affiches et communications affichées
- [source: u-s-street-artists-protest-against-art-censorship-of-artist-blu-2010-2011]
Boycott social sélectif
Méthodes dans le 2e segment
- [source: u-s-street-artists-protest-against-art-censorship-of-artist-blu-2010-2011]
Objectif
La campagne visait à ce que les manifestants incluent un artiste chicano respecté et un vétéran de la guerre du Vietnam [tronqué]. Bannières, affiches et communications affichées
- [source: u-s-street-artists-protest-against-art-censorship-of-artist-blu-2010-2011]
Tactiques utilisées
Tactiques utilisées
Stratégie et tactiques
La stratégie de la campagne telle que décrite dans la source : Bannières, affiches et communications affichées
- [source: u-s-street-artists-protest-against-art-censorship-of-artist-blu-2010-2011]
Tactiques utilisées (selon le dossier structuré) :
- cadrage et récit [source: u-s-street-artists-protest-against-art-censorship-of-artist-blu-2010-2011]
Résultat
Résultat : teilweise. Cependant, les manifestants et LA RAW n’ont pas réussi à faire changer les politiques de censure du musée par MOCA ou Deitch. [source: u-s-street-artists-protest-against-art-censorship-of-artist-blu-2010-2011]
Leçons
Ce que les militants peuvent retenir de ce cas : Détails de l’étude de cas
Récit de la base de données
Jeffrey Deitch, le directeur du Los Angeles Museum of Contemporary Art (MOCA), a commandé à Blu, un artiste de rue italien, de peindre une fresque murale sur le bâtiment Geffen Contemporary dans le cadre de l’exposition « Art in the Streets » sur le graffiti, qui devait ouvrir le 17 avril 2011. [source: u-s-street-artists-protest-against-art-censorship-of-artist-blu-2010-2011]
Leçons enregistrées (selon le dossier structuré) :
- (aucune leçon enregistrée dans le frontmatter structuré) [source: u-s-street-artists-protest-against-art-censorship-of-artist-blu-2010-2011]
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